Кадрили и еще раз кадрили

[travoznaya]

Чтобы не забыть, не запутаться и не потерять, мои соображения о том, что есть кадриль в Британии и как. Пока пробел 1870-90. 

Кадриль является одним из самых популярных танцев в Соединенном королевстве на протяжении всего XIX века. Популярным и официальным. Некоторые бальные руководства содержат фразы: “кадриль будут исполнять пока пока она есть в программе придворных балов”, а оттуда она и не исчезала. пишут нам газеты, все придворные балы открывались кадрилью.

Уилсон описывает кадриль как форму популярного танца котильона или КД без перемен. Такие же сведения приводят более поздние газеты, которые уже во второй половине века писали об истории кадрилей. В Британии кадриль набирает популярность  после 1815 года, когда она была представлена в Олмакс.

В начале века были популярны так называемые сеты кадрилей - первый, второй, пятый, двенадцатый и так далее. Set - означает “набор”, а first set, second set, sixth set - это просто варианты комбинации фигур. Уилсон пишет, что стандартная кадриль, то есть set, состоит из 4 сессий и финального танца, в целом ограничения на число сессий нет, но обычно их 4 - 6. Сами наборы не были фиксированными, например у Чиверса есть 12 разных сетов (6- ой из них - каледонцы, 8ой - Лансье), у Пейна есть еще некоторое количество кадрильных сетов, как и у других авторов, но если сравнить 2 сет Пейна и 2 сет Чиверса, они будут разными. Более-менее одинаковым остается лишь First set или Pain’s First set, который до конца века встречается в руководствах именно под этим названием. Со временем (по моим ощущениям примерно в 1830-х ) появилась традиция составлять разные сеты одной кадрили. Например, есть Pain’s First set и некий second set, который будет вариацией первого сета с изменениями после 3 фигуры. Мне встречалось 6 разных сетов на основе первого, все вариации в них - после 3 фигуры. Не слишком понятно как это работало на балу - просто под объявления распорядителей? Также есть примеры Caledonians second set и  Lances second set, содержащие варианты этих кадрилей. Последний пример таких сетов - man of fashion Mitchell 1848 года, которая является второй редакцией книги 1842 года, а сеты кадрилей явно скопированы из учебника 1838 года. Полагаю, ко второй половине 1840х сеты перестали быть актуальны.

1840-50 время большого разнообразия кадрилей. Теперь уже нет сложной техники и множества вариации в фигурах, зато появляются кадрили на различных техниках - вальсовая, галлопадная, мазурочная, полечная. А так же создается большое количество кадрилей для особых дат - дня рождения Королевы, свадьбы Виктории и Альберта, и прочее. Не известно, были ли эти кадрили часто исполняемыми, скорее всего нет, поскольку встречаются они в учебниках, написанных хореографами, но не в карманных и бальных руководствах.

Три основные кадрили, которые встречаются на протяжении всего века это Pain’s First set, Caledonians и  Lances.
Pain’s First set как было сказано появилась 1815 году, изначально исполнялась с фигурами Пастораль и Трениз, однако позже, с середины 1840х и до конца века все описания этой кадрили предлагают исполнять одну или вторую фигуру, оговаривая, что при исполнении одной, вторую не танцуют. Также с 1820х до 1840х включительно существовала мода исполнять double L’Ete - то есть во второй фигуре одновременно вступали две дамы и два кавалера топовых пар, а не первая дама и кавалер напротив. В начале 1840х появилась мода на финал с галопом или другие альтернативные концовки кадрили. Кулон в 1844 году выпустил двойную кадриль Кулона, вариацию First set, где двигаются все пары одномоментно. Вероятно, она имела некоторый успех, поскольку не только копировалась бальными руководствами, но в 1862 году миссис Николас Хендерсон была выпущена двойная кадриль миссис Хендерсон, где также двигались все пары одновременно, только взаимодействуя в диагоналях.  В середине 1840х появился термин Parisien, означавший исполнение FS в колонну (как танцевали в Париже), однако широкое употребление он получил примерно в 60е годы, интересно, что в колонну кадриль могли исполнять и с Пасторалью, и с Тренизом.

First set или Pain’s First set - официальное название кадрили, используемое во всех учебниках. Ей открывали балы, особенно придворные, однако в программах обычно пишут просто Quadrille. В конце века, по всей видимости, отмерло и название First set и кадриль стали называть Quadrille.

Кадриль Каледонцы появилась в начале 1820х годов, но никогда не пользовалась такой популярностью как FS. Она мало изменялась, редко подвергалась созданию вариаций на ее основе, большинство руководств пишут, что эту кадриль исполняют не всегда и не более одного раза за бал. Но существовали регулярные балы общества Каледонцев, где, безусловно, эта кадриль исполнялась. Существовали попытки адаптации этой кадрили для 16 человек, для исполнения в колонну, и просто вариации, но, видимо, успеха они не имели.

Лансье, как и каледонцы появились в начале века. Лансье существовало в двух версиях - Харта и Дюваля. Однако особую популярность кадриль приобрела в 1857 году, получив покровительство императрицы Евгении. Как  ФК имела название FS, Лансье называли просто Лансье. Обычная бальная программа содержала около 18-20 танцев, треть из них были кадрилями, и почти половину от кадрилей состаляли Лансье. Лансье Дюваля к середине века было забыто и не исполнялось, кадриль базировалась на сете Харта. Многочисленные вариации касались третьей фигуры, где в зависимости от периода было модно исполнять либо мулине дам, либо поклоны. Существовали также  варианты двойного Лансье, на 16 пар, диагонального и просто некоторые попытки создать вариации.

Появившаяся в 1859 году кадриль Принц Империал не получила такого признания как остальные. Часть учебников содержит только упоминания о ней, но не считает нужным описывать, поскольку кадриль не востребована.

Вероятно, для маскарадов, костюмированных балов, или балов по каким-то особым поводам, составлялись специальные кадрили, которые разучивали для данного повода и исполнялись определенными лицами.

Музыка для кадрилей писалась в большом количестве, в основном для FS и Лансье. Непременно к Рождеству появлялись рождественские обработки для кадрилей, или обработки национальных мелодий (одна из популярных тем - ирландские, шотландские, английские и валлийские мотивы для разных фигур, а также,  например, “кадриль всех наций” Жюльена), но схемы для этих мелодий оставались прежними - FS и Лансье, количество тактов в фигурах соответствовало стандартному для этих кадрилей (или, видимо, могло легко модерироваться).

Техника исполнения кадрилей в самом начале, как и везде, была достаточно сложной, и упростилась со временем. В 1860 во многих руководствах пишут, что сейчас в кадрилях модно ходить (миссис Хендерсон сетует, что в Париже хотя бы шассе используют). Было ли до 60х годов также ходить или все же использовать то же шассе, не ясно, никаких указаний по этому поводу учебники не содержат. Учебники конца века-рубежа веков говорят о упадке кадрилей (хотя их продолжают исполнять на придворных балах), о том, что никто не заботиться о правильном исполнении фигур, часто используют вальс для променадов, и вообще исполняют элементы кто в лес кто по дрова.