через вселенную

 Начинаю потихоньку разгребать награбленное и отложенное "на после статьи". 

Сиквенсы в Британии для меня тема загадочная, они как бы есть, но их как бы нет. С одной стороны есть Королевская ассоциация учителей танца и Кромптон в частности, которые эти сиквеснсы штампуют и постоянно проводят конкурсы на лучший новый танец, а так же есть анонсы новых нот с описаниями танцев (и даже некоторые ноты непосредственно), с другой стороны - нет ни критики на все это дело, ни упоминаний о них в учебниках (кроме танцев, составленных авторами учебников), ни объявлений об обучению, ни отзывов, и в просмотренных мной бальных программах их тоже нет. 

Но все же есть некоторые схемные танцы, ставшие популярными, при том нередко они имеют американское происхождение. В частности - “Вашингтон пост.” Появился в британских бальных залах в 1896 году, укрепился и распространился в 1897, говорят, что вышел из моды через пару лет (в отличие от Barn dance, который и появился раньше, и держался дольше), активно упоминаться в газетных статьях он перестает примерно в 1901 году и примерно в это же время исчезает из бальных программ в провинции ( то есть, из столичных, пожалуй еще раньше). Краткий век, но все же достаточная популярность, чтобы успеть попасть в газеты и даже учебники.

Я накопала увеличенную дозу газет, и теперь потихоньку сажусь анализировать потому что пора уже очень быстро писать на самом-то деле. Ну и попутно перевожу интересное и разное. Его, правда, не так много как хотелось бы, но все же достаточно. Один из интерсных результатов - статья "Бальные программы '89 и  '99" (да-да, дайте нам такого побольше). Статья написана достаточно метафорично и поэтично, я буду приводить фрагменты и местами комментировать.

Первый абзац намекает нам, что социальный статус посещяющих балы несколько упал (или на то, что балы проводят теперь буквально все), как усредненный образ упоминается  "круглый маленький джентельмен с пухлым лицом, который выглядит так, будто он всегда дома к ужину, " или "бронзоволикий,  остроглазый человек, который, кажется, держал нос по ветру последние двадцать лет ". И тут же говориться, что эти люди вместо бальной программы просят "меню", "каталог", "карту скачек", повинуясь моде на сокращения и синонимы.

А далее совершенно прекрасные абзацы: "Нам следует посмотреть на программу в аналитической манере. Вальс агрессивен. И почти ненасытен. В программе 20 вальсов из возможных 24 танцев. Так не было в те времена, когда Эйфелева башня только строилась. Тогда было разнообразие с местью. Но большинство танцев были разрушающимися империями. Вальс был эмбрионом Империи, и теперь он царит. Почти все остальные умерли, не от старости, некоторые были еще детьми, а от пренебрежения.[...]" Это правда, уже в учебниках конца 1880х пишут, что вальсируют на балах чрезвычайно много, но в 1890е программы некоторых балов и правда на 85% состояли из вальса.

 Я продолжаю систематизировать в своей голове прочитанное. Наверное, это не особо новая информация, но мне проще записывать по пунктам, чтобы немного разгрузить голову, которая норовит лопнуть, если сложить в нее слишком много. Заодно потом есть к чему добавить что-то, или наоборот, возразить самой себе "а я вот думала так, а оно-то оказалось!"

Итак, балы в Британии во второй половине века девятнадцатого: цвет, форма, размер, вид, состав)

Для начала стоит понять когда происходит бальный сезон в Британии. И вот тут выясняется, что он почти всегда, но в двух частях, как Марлезонский балет. Самая важная и значимая часть - это Лондонский Сезон (настолько важная, что пишется с заглавной буквы) - происходит летом, с Пасхи и до начала охотничьего сезона. Пасха это конечно относительный ориентир - она может быть и в марте, а и может в мае, так же как и охотничий сезон - он начинается в конце октября, но в зависимости от погоды, может двигаться. В среднем в столицу начинали съезжаться в апреле, а уезжали в сентябре или чуть позже. Самые насыщенные развлечениями месяцы - май-июль. Весь остальной год, безусловно, какие-то события тоже были, но не так плотно. Еще существовал “малый сезон” - время заседания парламента, когда некоторые члены парламента находились в городе с семьями. Это примерно октябрь месяц.

С наступлением осени все разъезжались из Лондона - кто в имение, кто в Бат или Брайтон или подобные курортные города зимовать. С ноября и до пасхального поста сезон переносился туда.

 Все собираюсь написать про нашего тренера, но не могу собраться, а тут он снова радовал на тренировке.

Тренеров у нас два, молоденький мальчик, всегда на позитиве, дающий латину. Он просто отличается каким-то бесконечным терпением и способностью повторять объяснение много раз. А стандарт дает дядька постарше, обычно он весьма сдержан, но когда у него настроение, то он впадает в поэтические описания происходящего. Лучшее его объяснение, конечно, про "Бог танцевал бальные танцы, именно поэтому вот тут, над бицепсом, у кавалеров есть впадинка, куда даме удобно класть руку".
Еще я очень люблю его высказывание про главное в танцевании: "Вы думаете главное в танце - ноги? Нет! Уши! Именно они слышат музыку и сигналят ногам что делать". Или вот про тело: "Ваше тело как шашлык на шампуре - все части могут поворачиваться независимо, и голова-вишенка, она всегда налево повернута"

Вчера он был особенно благодушен, нас было мало, можно было почти индивидуально работать, и вот, начинаем курить танго, проходим пивоты, а после них случается своеобразная качалочка (мутировавшая, видимо, из исторической), сначала Шон долго говорит, что надо согнуть колени (это вообще любимая тема - не согнешь колени - не уйдешь далеко, привет, вальс в два па) и мягко покачиваться, в общем быть как Фрэд Астер. Дальше смотрит на нас: "Ой, только бедрами не двигайте, бедра - это Элвис, а я хочу Астера!". Дальше в описание схемы этот момент так и вошел под именем Элвиса. Ну и финальное лучшее было про манеру, "Дальше будем работать над вашей подачей, вы сейчас двигаетесь как миники (автомобили марки mini), вихляете по полосам, бип-бип, а я хочу, чтобы вы двигались как роллс-ройс".

Вообще, скажу, как уже много раз говорила, все учителя танцев говорят одно и тоже и учат одному и тому же - подавать себя и толкаться от задней ноги. 

 И сюда, чтобы не потерять

Возвращаясь от безумных горлиц к старым добрым кадрилям, хочу показать одну интересную схему из Лондонских иллюстрированных новостей 1844 года. Итак, костюмированный бал по мотивам новеллы Вальтера Скотта "Уэверли", кадриль для персонажей произведения - каре на 15 пар, если я не ошибаюсь. Пять топовых и десять боковых, кажется. Качество текста, увы, не позволяет нормально разобрать - указаны там имена персонажей или имена с титулами в две строки у боковых пар и это все же была кадриль 5х5.
Мне всегда было интересно действительно ли кадрили так танцевали (хотя про построение на 8-16-32 пары всегда пишут в учебниках, но в учебниках много чего пишут), и вот - нам даже схему нарисовали кто где стоял. Как они кадрили на столько пар впихивали в свои крохотные и узкие залы - это отдельный вопрос. Или может это как раз решение.
Что они там в схеме танцевали - неясно, сказано "Кадриль". Была ли она составлена специально или просто First set в костюмах и под специальную музыку исполнили, пояснений нет. 
В остальном после трех кадрилей первое отделение заполировали свежепоявившейся полькой, а после ужина догнались шотландскими рилами и английскими контрдансами (все еще!!!), ибо нельзя в Эдинбурге делать бал по шотландской новелле и не танцевать рилы. Картинки из газеты, прямо из статьи.

 1851 год был для журнала "Музыкальный мир" годом Горлицы. Первая его половина, однозначно. Уже в апреле появляется отзыв на еще пару новых мелодий, с названием "Горлица" - польки и мазурки за авторством мистера Дэ Эгвилля. Ну и немного о том, как рассматривали авторские права в середине XIX века

""Горлица" полька и мазурка для фортепиано by J. H. D'Egville"  - гласит название в номере от 5 апреля. Краткий отзы

"Полька и мазурка мистера Д'Эгвилля, носящая имя "Горлица", совершенно не похожи на одноименную композицию, дубликат которой дошел до нашего стола. Поэтому мы готовы отметить, что  Горлица это не какая-то не конкретная мелодия, а особый танец - ливонский, если хотите, или другой страны, которая подходит ему лучше. В таком случае Горлица  может быть написана и опубликована без консультации с г-ном Вареном, о чем стоит знать. Мистер Д'Эгвилль написал искрометную мазурку в G, и еще более искрометную польку в си-бемоль, обе мелодии несут печать польского происхождения танцев, и обе претендуют на популярность с аргументом, настолько мелодичным, что популярность вряд ли не будет щедрой в предоставлении им покровительства. Г-н д'Эгвилль напечатал обе мелодии, не спрашивая разрешения месье Варена, и активно распространяет их, их оба, мы понимаем (и не удивлены) эти действия, игнорирующие решение месье Варена."

И сразу на следующей же неделе письмо от возмущенных правообладателей и ответ редактора. Правда сначала ответ, потом письмо.

Вот такие суровые 19-вечные разборки об авторском праве. Что думает по этому поводу редактор газеты - читайте в следующем выпуске)

 Что-то на пятые сутки беспробудного чтения газет, я подумала а чего я одна надрываюсь-то, это ж невежливо. Так, что вот, свеженайденный мной способ читать Лондонские иллюстрированные новости без смс и регистраций,  не ходя на сайт британского архива газет, и не платя мзду, спасибо неизвестному человеку Джону. Разрешение прекрасное, можно увеличивать, можно так читать, скачивается все джипегом с нормальным качеством, поиска по слову нет (это немного тормозит), но это переживаемо. Две части проекта, все выпуски с 1842 по 2003 год

ЛИН 1842-1901
https://iln.org.uk/iln_years/year/1842m21.html
ЛИН 1902-2003
https://iln.org.uk/newyeargridmob.htm

Второй источник бесконечной радости - The musical world - газета Музыкальный мир. Про танцы там пишут мало и редко (в основном негативно, как про польку), зато публикуют списки новых мелодий, в том числе, танцевальных. Ну и вообще, хорошо видна статистика сколько и чего издавалось, что писали, что не писали. Есть кстати пара слов и о канкане и о Оффенбахе).  А если оторваться от танцев, то это просто интересные свидетельства жизни и творчества разных композиторов. В 1840-50 е много обсуждается Жюльен, потом Штраус и Шуман, потом Лист и Вагнер.Чем более поздние журналы, тем больше и глубже анализируются новые произведения.  К сожалению, номера после 1870х  не доступны для чтения, а более ранние есть не все (ну или мне не встретились)

 Нашла мемуары фрейлины королевы Виктории. Элионор Стенли служила при дворе ни много ни мало 20 лет, поступив в возрасте около 20. Вообще-то 20 лет для фрейлины - огромный срок, но она, кстати, оставив должность, через 4 года еще и замуж вышла. Но вообще, я не об этом. А о том, что ее мемуары, это даже не мемуары, письма к родным и друзьям, в основном - к родителям, и они полны подробностей о повседневной жизни двора. И о танцах тоже. Как правило, в мемуарах и воспоминаниях часто упоминают балы, но почти никогда - то, что на них танцуют. А вот письма и дневники - более подробный источник. И Элинор весьма активно пишет маме и отцу, что они провели вечер танцуя, или на балу, ил упражняясь в танцах. Она отлично играла на фортепиано, некоторое время обучалась у Шопена, (королева Виктория часто выбирала фрейлин, исходя из их музыкальных дарований, поскольку и она, и Альберт, очень любили музыку), и поэтому часто выступала аккомпаниатором для спонтанных танцев вечером после ужина. 

Среди прочих интересных упоминаний есть описание того, как они учили Викторию шотландским рилам и она не могла выполнить фигуру 8, или как ее приглашал на Тампет Великий Князь Константин (игра слов, которую я так и не поняла до конца, возможно отсылающая к каким-то еще событиям), или описание фигуры "нового танца", которая чрезвычайно напоминает гроссфатер (вот кстати интересно, откуда она у них вообще взялась - кто-то привез или использовалась как фигура котильона, где они ее взяли).

Но больше всего меня удивил следующий фрагмент, письмо от марта 1845 года: "Dearest Oisy—We had rather a pleasant evening yesterday, as, before the gentlemen came in, the Queen amused herself by trying the Cellarius Waltz and the Polka, with Countess Wratislaw, I acting as Orchestra and those sort of out-of-the-way events are always amusing. " Они пытались танцевать Целлариус-вальс !!! Про польку, кстати, странно, она стала популярна в Британии в сезон 44 года, сомнительно, чтобы королева не могла научиться танцу целый сезон. Ну, то есть, я верю, что в программу придворных балов она не была включена, но ведь явно двор танцевал не только на придворных балах и не только программу этих самых придворных балов (кадриль-вальс-галоп).

Но вернемся к Целлариусу. Откуда она вообще взяла Целлариус-вальс? Книжка даже на французском еще вроде не издана в это время (хотя могу ошибаться), да уж и вряд ли они по книжкам учились (хотя черт его знает). Но все равно - кто-то привез, показал? Хотя может на сцене. Целлариус сам пишет об этом вальсе, а многие за ним повторяют, что он создал его на основе шагов, используемых для мазурочной кадрили. Поскольку мазурка очень сложный танец, он для упрощения задачи, скомбинировал все в более простую конструкцию. Если верить Целлариусу, то вальс-мазурка - это просто. Если верить моим глазам и ногам - это мясо. То есть в принципе все это исполнимо, но как по мне - мазурка проще) Также Целлариус пишет, что, например, редова - не слишком часто исполяется, хотя вот редова уж точно не сложна. И во многих танцевальных и бальных руководствах пишут, что танцы разряда редовы, польки-мазурки, варшавянки встречаются на балах редко, раз за вечер, да и то не всегда. И на фоне всего этого мне казалось, что Целлариус-вальс был наименее популярным в Британии, и что его живые люди танцевали совсем редко, а может даже никогда за пределами танцкласса. А тут смотрите-ка, коротаем вечер - учимся танцевать вальс-мазурку. И даже не учитель танцев изгаляется, а придворные с королевой. Но с другой стороны - не могу их осуждать - интереснейшее занятие для вечера)

Вообще, отвлекаясь от писем леди Стенли, интересно наблюдать общие тенденции по танцевальным учебникам и бальным руководствам (которых в Британии по моим ощущениям больше, чем учебников), как изменяются представления о танцах со временем. На заре популярности польки в любой статье, в любой газете или учебнике можно прочитать подробнейшую историю появления танца. Про Богемию, служанку, оперу, и вот это все. Вплоть чуть ли не до имени служанки. Но уже в первой половине 1850х все чаще встречаются фразы о том, что происхождение польки загадочно и покрыто мраком, что это древний скифский танец, популярный в Венгрии и странах северной Европы. А под конец века есть две тенденции - копирования недавних источников, и изучения ранних. Или вот на заре вальса в два па все пишут описания из разряда "танцуйте галоп в музыку вальса", а про галоп говорят  - делайте шассе. Иногда подробно рассказывают - как. Ближе к 1860-70 можно встретить описания галопа в духе "это просто вальс в два па под музыку галопа". 

Эта черная дыра засасывает меня все глубже, надо все же найти какую-то разумную грань) Обещаю в ближайшее время написать что-нибудь не про танцы. Ну или не про танцы в английских газетах.